Tahitoma - 2002

Création au Centre culturel Béranger de Frédol de Villeneuve les Maguelones (34)

Cette pièce, c’est surtout le plaisir de jouer avec la richesse du langage et d’en explorer les possibilités. Pour cela, un peu à la manière balanchinienne, Erika La Quica s’est amusée à exercer) l’art de la fugue et du contrepoint au travers de la danse et de la percussion.

Mais la force, l’énergie et la technique de la danse flamenca servent de base à cette pièce abstraite. En mettant l’accent sur le rapport au rythme et à la musicalité, les danseurs utilisent leurs qualités, et n’hésitent pas à afficher leur personnalité.

Durée : 15 mn
Chorégraphie : Erika la Quica
Interprétation : Noelia Muñoz, Amelia Franco Gutierez, Erika la Quica, Concha Jareño

Duo Flamenco Hip Hop - 2002

Création au Théâtre des 4 Saisons de Gradignan (33)

A première vue, cela ressemble à une allégorie de la corrida. Mais en développant ce sujet, par l'interaction entre deux individus totalement différents, sont mis à jour de façon métaphorique les relations hommes / femmes.

Un regard satyrique et distancié empreint de tendresse moqueuse créent l'atmosphère de ce duo.

Chorégraphie : Erika La Quica
Interprétation : Norton Antivilo, Erika la Quica
Musique : Ritmicas, Tambuco percussion ensemble.

La Chanca - 2003

Création au cinéma Le Vauban à Saint Jean Pied de Port

« A la suite d’un travail sur l’illustration sonore d’un spectacle sur l’exil, l’idée m’est apparue d’associer ces deux expressions du déracinement que sont le Blues/Jazz et le Flamenco gitan. Rencontres et enrichissements mutuels là ou, pour prendre un exemple, l’exposition d’un thème de Miles Davis joué par le Luth sur une trame rythmique hispano-africaine rend compte de la richesse de folklores issus de diverses cultures populaires toujours en évolution, en mouvement et donc d’actualité. » Juan Martin

« La composition de Juan, suave rythmée, vibrante et élégante me donne envie d’engendrer une matière intense et harmonieuse. Rondeur dans le mouvement, chant dans le zapateado, conversation des castagnettes, je m’intègre dans l’univers sonore de Juan Martin, je me fond dans sa partition, et le corps fait résonance. Le dialogue s’installe, visuel et sonore se fondent l’un dans l’autre, l’équilibre et la justesse régissent le tout. » Erika la Quica

Durée : 1h
Chorégraphie et interprétation : Erika la Quica
Musique : Juan Martin
Musiciens : Jean-Marc Serpin, Laurent Paris, Brahim Dhour, Juan Martin

Commande chorégraphique du Conservatoire National de Région de Metz (57)

Composé entre 1915 et 1916 à la demande de la Pastora Imperio, la plus célèbre des danseuses flamencas de l'époque, l'Amour sorcier ( El Amor Brujo de Manuel de Falla) devait à l'origine se présenter sous la forme d'un chant dansé. Mais, après avoir visité la famille de la danseuse et entendu sa mère, la tout aussi fameuse Rosario la Mejorana, chanter de vieux airs gitans, Manuel de Falla envisagea une partition plus ambitieuse…

Cette œuvre majeure est représentative de la vision du Flamenco dans la Cie Erika La Quica, et véritablement en lien avec la démarche de la compagnie. En effet, elle montre que déjà, dès 1915, cette danse associée au chant devenait un art scénique. Il ne s'agissait plus de danser dans de petits cabarets mais bien de faire reconnaître dans le monde entier le flamenco comme un art théâtral spectaculaire. L'idée d'un art populaire n'est plus la seule qui caractérise le flamenco, et ce depuis presque un siècle.

Le travail mené autour de cette œuvre majeure par la chorégraphe de la Compagnie a donc été porté par cette volonté de défendre cet art en tant que forme scénique. Erika La Quica, en accord avec l'auteur de l'Amour Sorcier, a pu ainsi s'attacher à représenter la culture gitane par une conception théâtrale spécifique (inspirée de celle du début du 20è siècle telle que l'œuvre a été créée) et non à présenter une danse « folklorique à l'état brut ».

Chorégraphie : Erika la Quica
Musique : Orchestre des élèves de troisième cycle dirigé par Jean-Philippe Navarre, Directeur du C.N.R de Metz

DANSE : élèves du C.N.R de Metz et danseurs du théâtre de Metz

Paroles de danseurs - 2005

2 solos de flamenco et de hip hop dansés et chorégraphiés par des artistes engagés

BLESSURE - flamenco /contemporain –
Erika La Quica
Ca perturbe, ça dérange, ça bouscule, et c’est fait exprès.
Non consensuel, anticonformiste, virulent, cette pièce ne cherche pas à plaire, mais ne laisse certainement pas indifférent.
Elle vous parle, vous interroge, et avec un peu de chance, changera votre perception de l’art flamenco.
[Durée : 30 minutes]

LE DERNIER SURVIVANT DE LA CARAVANE - hip hop
Landrille « Bouba » Tchouda Cie Accrorap

Ce solo est inspiré du livre « le dernier survivant de la caravane » d’Etienne Goyémidé, figure classique de la littérature africaine francophone. Ce solo transcrit la vision du chorégraphe sur la traite négrière, pendant et après la lecture de cette œuvre.
[Durée : 30 minutes]

Duonirique - 2005

Rafraîchissant, car accomplissant un bond hors de l’espagnolade avec une bonne humeur, une énergie, une sensualité, et une classe qui ont déclenché plusieurs salves spontanées d’applaudissements. Flamenco et humour, le mixage est rare. Ici, il fonctionne, sans gommer la sensualité magnétique d’Erika… laissant l’extraordinaire danseuse reprendre une allure classique sur fond de guitare. Magnifique .Sans rien céder à l’essentiel. Formidable intermède de savoir faire, d’irrévérence amoureuse et d’invention
5 juillet 2006 Journal Sud Ouest

Paroles de danseur - 2005
2 solos de flamenco et de hip hop dansés et chorégraphiés par des artistes engagés

BLESSURE - flamenco /contemporain –
Erika La Quica
Ca perturbe, ça dérange, ça bouscule, et c’est fait exprès.
Non consensuel, anticonformiste, virulent, cette pièce ne cherche pas à plaire, mais ne laisse certainement pas indifférent.
Elle vous parle, vous interroge, et avec un peu de chance, changera votre perception de l’art flamenco.
[Durée : 30 minutes]

LE DERNIER SURVIVANT DE LA CARAVANE - hip hop
Landrille « Bouba » Tchouda Cie Accrorap

Ce solo est inspiré du livre « le dernier survivant de la caravane » d’Etienne Goyémidé, figure classique de la littérature africaine francophone. Ce solo transcrit la vision du chorégraphe sur la traite négrière, pendant et après la lecture de cette œuvre.
[Durée : 30 minutes]

Chorégraphie et interprétation : Erika La Quica
Jonglage ou clown : Christophe Carrasco/ Marc Depond
Création son : Julien Masson
Création accessoires : Mairie de Libourne
Auteur : Erika La Quica

Canto General - 2006

Commande chorégraphique l’Ecole Nationale de musique danse et arts dramatiques de Brive-la-Gaillarde.
Œuvre de Mikis Théodorakis (compositeur grec) réalisée dans le cadre de « Brive-la-Gaillarde, une ville qui chante». L’orchestre et les choristes sont dirigés par Marc Ursule (Directeur de l’Ecole Nationale de Musique Danse et Théâtre de Brive-la-Gaillarde).
5 pièces sur les 13 sont proposées et chantées par Ada Pavon (mezzo-soprano) et Roberto Pavon (baryton). « Canto general dévoile en plusieurs tableaux un pays, une terre nourricière, des hommes, un peuple qui tout au long de leur histoire ont du lutter pour affirmer leur identité et conquérir leur liberté. Un message universel toujours d’actualité. » Magazine de Brive-la-Gaillarde.
Dans ce cadre, Marc Ursule a demandé à Erika La Quica de composer et d’interpréter une danse flamenco sur les textes « los liberatores » et « algunas bestias ».

Représentation : le 10 Juin à Brive la Gaillarde.
Chœur : 500 choristes
Artistes : 17 musiciens
Direction : Marc Ursule
Interprète et chorégraphe : Erika la Quica